說(shuō)起安娜·路易斯·斯特朗這個(gè)名字，或許大多數(shù)人不是很熟悉。但說(shuō)起“一切反動(dòng)派都是紙老虎”，大家都知道是毛澤東的著名論斷。其實(shí)，這句話就是毛澤東當(dāng)年在延安對(duì)斯特朗說(shuō)的。

《安娜與中國(guó)》本是一個(gè)“命題作文”，我們攝制團(tuán)隊(duì)卻一直在為如何打破傳統(tǒng)人物傳記片的形態(tài)而求索。在前期調(diào)研中，同樣作為女記者的我，很快就對(duì)這位具有傳奇經(jīng)歷的前輩產(chǎn)生了興趣：她脾氣火爆、性格直爽，在家人眼中有些不近人情；她放棄優(yōu)渥的生活一次次來(lái)到戰(zhàn)火紛飛的中國(guó)，收獲了“紙老虎女士”的綽號(hào)；她85歲的生命中1/3在美國(guó)，1/3在蘇聯(lián)，1/3在她稱為“理想的歸宿地”的中國(guó)；她與毛澤東、周恩來(lái)、朱德、宋慶齡、鄧穎超結(jié)下幾十年的友誼，80歲的壽宴是毛澤東親自為她舉辦的……對(duì)于一部紀(jì)錄片的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，這些閃光點(diǎn)無(wú)疑是天然的調(diào)味劑，讓人物更加生動(dòng)傳奇，讓劇情更加跌宕起伏。

作為一部人物傳記片，主人公形象的塑造尤為關(guān)鍵，而我們窮盡各種方式，僅收集到十幾張人物照片和兩分鐘左右的影像資料。斯特朗的大量書(shū)籍成了我們的“救命稻草”。由于作家的特殊身份，斯特朗筆下的文字鮮活有趣，有詳盡的細(xì)節(jié)、情境描寫(xiě)和大量的“內(nèi)心戲”。以這些文字作為支撐，我們最終選定了內(nèi)心獨(dú)白和情景再現(xiàn)兩種方式來(lái)彌補(bǔ)影像的不足。

首先，采用內(nèi)心獨(dú)白的形式，選擇有質(zhì)感的聲音演出，塑造出有血有肉的人物形象——我們不刻意回避她的不完美，而是希望更接近她的真實(shí)情感，并讓觀眾產(chǎn)生代入感。

再者，在故事情節(jié)和情境氛圍與書(shū)中描述、文獻(xiàn)資料相吻合的基礎(chǔ)上，用影像風(fēng)格近美劇式的情景再現(xiàn)，增強(qiáng)影片的戲劇性、觀賞性，表現(xiàn)出人物內(nèi)心情感的復(fù)雜性、多樣性，希望讓觀眾更容易產(chǎn)生共鳴。碎片式的個(gè)人生活體驗(yàn)（情景再現(xiàn)）和宏大的歷史潮流（歷史資料）聯(lián)系在一起，營(yíng)造出一幕幕特殊的歷史時(shí)刻。

在該片的拍攝過(guò)程中，我的心靈也得到一次次震撼：在中國(guó)革命走過(guò)的艱苦歲月中，留下了許多像斯特朗這樣的國(guó)際友人的傳奇故事，比如拉貝、白求恩、馬海德等，他們不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到中國(guó)，不顧個(gè)人安危，與中國(guó)人民并肩戰(zhàn)斗，用西方民眾能夠理解、樂(lè)于接受的話語(yǔ)體系，傳播中國(guó)共產(chǎn)黨的故事、中國(guó)人民的故事和中國(guó)的故事，譜寫(xiě)了一首首國(guó)際主義之歌。與此同時(shí)，在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的征程中，國(guó)際友人這一群體仍然在發(fā)揮著獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

回想此次創(chuàng)作的過(guò)程，猶如在完成一幅拼圖，隨著對(duì)斯特朗認(rèn)識(shí)的不斷深入，這幅拼圖逐漸接近完整。希望每位觀眾看完這部片子，就像與一位老朋友久別重逢，共同感受生命的廣闊和理想的崇高。

本片總導(dǎo)演：許蕊