近日，電影《奮斗吧 中華兒女》正式登陸全國影院。與其他獻(xiàn)禮建黨百年的電影作品不同，這是由2019年的大型音樂舞蹈史詩《奮斗吧 中華兒女》二次創(chuàng)作而成。把舞臺(tái)表演搬上電影銀幕，并不是一件容易的事情，何況是這樣一部數(shù)千名演員參與的史詩級(jí)舞臺(tái)表演。

《奮斗吧 中華兒女》電影宣傳海報(bào)

《奮斗吧 中華兒女》是繼《東方紅》《中國革命之歌》《復(fù)興之路》之后，第四部大型音樂舞蹈史詩電影。

近日，央視網(wǎng)獨(dú)家專訪了電影《奮斗吧 中華兒女》的導(dǎo)演侯克明，以及舞臺(tái)總導(dǎo)演楊笑陽、音樂總監(jiān)舒楠、解放軍文工團(tuán)獨(dú)唱演員王喆、中國舞蹈協(xié)會(huì)副主席山翀等主創(chuàng)人員。他們從不同的角度，講述這部4K大型音樂舞蹈史詩電影《奮斗吧 中華兒女》的創(chuàng)作故事。

《奮斗吧 中華兒女》劇照

用歌舞譜寫共和國奮斗史

《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》《春天的故事》《我和你》……一首首耳熟能詳?shù)母枨延^眾拉回到那些激蕩的年代，這是屬于億萬中華兒女的共同記憶。音樂舞蹈史詩電影《奮斗吧 中華兒女》以“奮斗”為主線，運(yùn)用交響、合唱、舞蹈、朗誦、情景表演等手段，穿插真實(shí)歷史片段，再現(xiàn)了一代又一代中華兒女為民族獨(dú)立、國家富強(qiáng)不懈奮斗的偉大歷程。

《奮斗吧 中華兒女》舞臺(tái)總導(dǎo)演楊笑陽

舞臺(tái)總導(dǎo)演楊笑陽告訴央視網(wǎng)，《奮斗吧 中華兒女》這個(gè)名字正是取材于中國的現(xiàn)實(shí)，整場表演實(shí)際上是對(duì)一代代中華兒女精神能量的脈絡(luò)梳理。

“作為軍人，我認(rèn)為沒有黨就沒有軍隊(duì)，沒有軍隊(duì)就沒有國家，這是相輔相成的。”楊笑陽認(rèn)為電影《奮斗吧 中華兒女》在此時(shí)上映，為獻(xiàn)禮建黨一百周年做了極佳的鋪墊，更為慶祝建黨百年做了一個(gè)很好的“蛋糕”，讓觀眾可以感受到不同舞臺(tái)藝術(shù)家對(duì)中國共產(chǎn)黨百年華誕的敬意。

作為一部以音樂舞蹈為主要特色的作品，為了最大程度引起觀眾的共鳴，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在選曲上下了不少功夫?！秺^斗吧 中華兒女》的音樂總監(jiān)舒楠表示，入選曲目一定是那一歷史時(shí)期最具代表性、最深入人們記憶的作品。同時(shí)要緊扣時(shí)代脈搏，歌頌黨、歌頌祖國、歌頌美好時(shí)代，這才是人民共同的心聲。

《奮斗吧 中華兒女》音樂總監(jiān)舒楠

2008年，舒楠為汶川大地震所作歌曲《生死不離》感動(dòng)了億萬中華兒女。許多觀眾觀影后都表示，那句歌詞“無論你在哪里，我都要找到你”在耳邊響起時(shí)，是整場電影最大的淚點(diǎn)之一。

音樂舞蹈史詩的藝術(shù)形式也決定了這部作品在創(chuàng)作上的復(fù)雜性，要在短時(shí)間內(nèi)統(tǒng)籌數(shù)千人組成的演出團(tuán)隊(duì)，正是團(tuán)隊(duì)默契合作、團(tuán)結(jié)奮斗，成就了這場精彩絕倫的舞臺(tái)演出。參演《過雪山草地》段落的王喆回憶，“做好了一切服從命令的準(zhǔn)備，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候你就是一顆螺絲釘，你要有一顆奉獻(xiàn)的心，個(gè)人利益服從集體利益。”

《奮斗吧 中華兒女》演員、解放軍文工團(tuán)獨(dú)唱演員王喆

參演《渡江 渡江》片段的山翀?zhí)崞鹧莩鰰r(shí)的經(jīng)歷不禁眼眶濕潤，在她看來，能夠通過電影的形式把舞臺(tái)演出永久保存下來，讓更多人有機(jī)會(huì)看到，是一件意義非凡的事。

《奮斗吧 中華兒女》演員、中國舞蹈協(xié)會(huì)副主席、中國歌劇舞劇院一級(jí)演員山翀

雖然《奮斗吧 中華兒女》是為慶祝中華人民共和國成立70周年所作，如今電影版在黨的百年華誕之際被搬上電影熒幕仍十分應(yīng)景。由中央新影集團(tuán)組成的電影制作團(tuán)隊(duì)為了讓舞臺(tái)藝術(shù)能夠完美呈現(xiàn)在電影中，幾乎完成了一次不可能完成的任務(wù)——在五天之內(nèi)拍完一部電影。

電影制作面臨的一次大考

侯克明導(dǎo)演和中央新影集團(tuán)的電影制作團(tuán)隊(duì)是在演出進(jìn)行分章聯(lián)排時(shí)介入的，制作團(tuán)隊(duì)在被舞臺(tái)效果震撼的同時(shí)也倍感壓力。藝術(shù)原理雖然相通，舞臺(tái)表演和電影卻大有不同，如何讓音樂舞蹈史詩不在銀幕中出現(xiàn)“排異反應(yīng)”，是一個(gè)擺在大家面前的難題。

“看過電影后覺得很成功，彌補(bǔ)了很多舞臺(tái)上不足的地方，增加了電影語言和應(yīng)有的節(jié)奏感。”舞臺(tái)總導(dǎo)演楊笑陽表示，電影版《奮斗吧 中華兒女》最大的亮點(diǎn)是整體節(jié)奏把握得恰到好處，通過電影的拍攝、剪輯以及各方面彌補(bǔ)，讓舞臺(tái)表演節(jié)奏達(dá)到了符合影院播放的舞臺(tái)劇節(jié)奏。

《奮斗吧 中華兒女》劇照

電影攝制團(tuán)隊(duì)用8臺(tái)8K攝影機(jī)在排演期間不間斷拍攝素材，同時(shí)在國家大劇院搭建綠幕影棚，“插空”拍攝特寫畫面。“演員在人民大會(huì)堂演完一個(gè)節(jié)目，下一節(jié)目如果沒他，他就過馬路到對(duì)面來拍攝近景。”通過專業(yè)打光和后期，這樣才確保部分電影鏡頭的拍攝質(zhì)量。

在比較短的時(shí)間內(nèi)，電影制作團(tuán)隊(duì)完成了約100T的素材拍攝。由于現(xiàn)場演奏的特殊性，團(tuán)隊(duì)又花了一兩個(gè)月的時(shí)間，把音樂和畫面對(duì)上，侯克明笑稱這是電影剪輯的一場“音樂考試”。

《奮斗吧 中華兒女》電影導(dǎo)演侯克明

解決了拍攝和聲音的難題之后，組織電影畫面又是一道難關(guān)。觀眾在現(xiàn)場觀看舞臺(tái)表演時(shí)，可以自主選擇將目光投到哪里，所以演奏試音、演員上下場、甚至掌聲都是現(xiàn)場的一部分。而電影是鏡頭給到哪里，觀眾就看哪里。要想長時(shí)間使抓住觀眾的注意力，需要提供更多演出大全景之外的畫面細(xì)節(jié)，畫面“節(jié)奏”也是一個(gè)很重要的因素。

為此，電影制作采用了大量的后期技巧，既盡力彌補(bǔ)舞臺(tái)表演中的缺憾，也設(shè)法增強(qiáng)精彩畫面的呈現(xiàn)效果。比如，通過特效逐幀修補(bǔ)演出舞臺(tái)上出現(xiàn)的瑕疵，刪減演出中的轉(zhuǎn)場片段使內(nèi)容更加緊湊。為了使電影敘事更加飽滿，影片中還穿插了部分修復(fù)后的中央新影集團(tuán)的紀(jì)錄片真實(shí)歷史畫面，增強(qiáng)電影的歷史敘述。在電影成片中的1800個(gè)鏡頭中，含有特效的鏡頭有1200個(gè)，大量的后期工作只為一個(gè)目的，即讓所有來到電影院的觀眾得到電影的滿足感。

《奮斗吧 中華兒女》劇照

雖然今年慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年的電影很多，侯克明認(rèn)為《奮斗吧 中華兒女》是最獨(dú)特的存在，因?yàn)樗俏ㄒ灰徊看笮鸵魳肺璧甘吩娮髌贰?ldquo;這里有全國最好的表演藝術(shù)家，最好聽的歌，最珍貴的歷史影像。”最重要的是，可以在回顧建黨輝煌歷史的同時(shí)，感受中華音樂舞蹈藝術(shù)的美。

（轉(zhuǎn)自央視網(wǎng)）