總導演郭本敏不想讓觀眾走進影院僅僅是看了一部電影，而是想通過這部電影跟每個人的經(jīng)歷達成一種共鳴。他希望每位觀眾看完電影之后，都有一個歲月在心里。“電影其實就是一個引子，它只是完成了一部分，起到了讓大家共鳴共振的一個作用。”

為迎接中國共產(chǎn)黨成立100周年，中央新聞紀錄電影制片廠（集團）等聯(lián)合出品，新京報等聯(lián)合制作的珍貴影像紀錄電影《歲月在這兒》即將于5月28日全國公映。影片以新影集團典藏的紀錄影片為素材，反映新中國成立以來，老百姓生產(chǎn)生活的變化、社會風貌的變遷，謳歌艱苦創(chuàng)業(yè)的精神。影片由郭本敏任總導演，郝蘊擔任導演，劉洋擔任執(zhí)行導演，著名剪輯師戰(zhàn)海紅擔任剪輯，著名音樂制作人廖嘉偉擔任音樂編輯，著名紀錄電影人陳光忠、潘星擔任藝術指導，片名題字由著名演員唐國強題寫，著名演員張譯配音解說。

采訪中，中央新影集團黨委書記、董事長姜海清表示，在重大主題主線的紀錄電影拍攝制作方面，無論是2003年的“非典”，2008年的北京奧運會，2019年新中國成立70周年，2020年武漢抗擊疫情，還是今年的建黨100周年，明年的北京冬奧會，新影集團一直都沒有缺位。而紀錄電影《歲月在這兒》實際上是想作為新中國成立70周年的獻禮，電影早在三年前就計劃制作，但因為報審流程，過程中又聽取專家領導意見，不斷修改，沒有趕上新中國成立70周年的時間節(jié)點，今年正好是建黨100周年，片子的主題也與這個時間點很契合，這時候推出上映也很合適。

整部紀錄片以“奮斗”和“變化”作為關鍵詞，挖掘一些時代記憶中比較有代表性的事件和人物，把這些每個時期的點點滴滴串在一起，便呈現(xiàn)出了新中國成立以來，發(fā)生的翻天覆地的變化。對總導演郭本敏來說，電影拍完只完成了一半的工作，只有觀眾一起參與進來，大家共鳴共振，這部作品才算真正完成。他希望每位觀眾看完電影之后，都有一段歲月在心里。

“奮斗”魂貫穿70年時代變化

紀錄電影《歲月在這兒》基本是以時間順序，以編年體的方式記錄了1949年-2019年中華人民共和國的發(fā)展變化。其實，在影片的結構搭建上，導演組最初想過將時間打亂，比如1949年天安門廣場休整迎接開國大典，然后可能再跳到2019年新中國成立70周年閱兵，這種新舊跳躍的回憶。1949年后，中國修建了很多大橋，比如1968年建成的南京長江大橋，還有2018年建成的港珠澳大橋，導演組曾想過將這些大橋串在一起，形成時代光影的交叉。但后來經(jīng)過導演組的熱烈討論，還是認為要按照時間順序編制一個時空長廊，來反映國家的發(fā)展歷程，各個時代之間盡量不要交叉，“這樣大家就跟著搭建的時空長廊去感受，哪一個階段你有豐富的記憶，就跟你形成情感的共鳴。”郭本敏說。

解放初期，一位婦女代表正 在給農(nóng)民講解農(nóng)耕貸款的問題。

因為新中國成立70年以來，是一部奮斗的歷史，是中國人民砥礪前行的歷史。在拍攝這部紀錄片時，團隊把“奮斗”和“變化”作為關鍵詞，“奮斗是魂，串聯(lián)起了我們整個片子。新中國成立70年來，實際上整個過程的核心，就是奮斗精神。”郭本敏說，中國人民在中國共產(chǎn)黨領導下的這種奮斗精神，才產(chǎn)生了翻天覆地的變化。這種變化又是特別豐富的，比如解放初期，分田分地，恢復生產(chǎn)。導演組選了一個很珍貴的鏡頭，一位婦女工作隊代表給農(nóng)民們分種子，拿種子貸款，當時還有一段同期聲，那位婦女代表說著一口方言：“我們這個貸款是很少的，因為國家是很困難的，幫助我們的這一部分，也應當用在我們的生產(chǎn)方面，一定要?？顚Ｓ?，不能胡吃亂用了，要是胡吃亂用了，對我們的生產(chǎn)是有妨礙的……”語言生動而又質(zhì)樸，畫面鮮活又充滿溫度。

改革開放后，社會上出現(xiàn)了英語角，外國人在天壇聽回音壁，中國女排在世界杯奪冠，中國南極探險等都代表了國家欣欣向榮的朝氣。而到了新時代，導演組選了扶貧、環(huán)境保護、一帶一路、5G高科技等影像資料把整個社會的生產(chǎn)變化貫穿起來。

2015 年，中國第七大沙漠——庫布其沙漠已有1/3面積被綠化，踐行了 “綠水青山就是金山銀山”。

執(zhí)行導演劉洋說，這部紀錄片最難能可貴的是，“可以直接看出共和國70年來的發(fā)展變化，從原來的一窮二白，慢慢發(fā)展變化，一直到現(xiàn)在成為世界第二大經(jīng)濟體，靠的就是中國人民的奮斗精神。”

畫面從黑白變成彩色，寓意國家欣欣向榮

紀錄電影《歲月在這兒》的前30分鐘都是黑白影像，到了1950年代末展現(xiàn)市民在北京王府井百貨大樓購物的時候，畫面變?yōu)椴噬９久粽f，這跟時代進程相關。其實，1949年新中國成立時，蘇聯(lián)人曾用彩色膠卷拍過開國大典的紀錄片。2019年新中國成立70周年之際，俄羅斯將修復版的彩色開國大典作為賀禮送給中國。

上世紀50年代末期，市民在北京王府井百貨大樓選購絲巾。

“為什么沒有用彩色版本，我們實際上也是刻意的，因為從黑白到彩色，故意把它設計成一個過渡，黑白代表了當時國家一窮二白，比較落后的一個現(xiàn)狀，然后經(jīng)過我們的建設，生活慢慢變成彩色的過程，有我們的寓意在里頭。”郭本敏說，市民從王府井百貨大樓選購絲巾、臉盆、收音機等琳瑯滿目的商品時，影片畫面開始出現(xiàn)色彩，實際上是寓意國家的這種欣欣向榮的變化，從單調(diào)落后，慢慢到色彩比較豐富，尤其是新中國給大家提供了這樣的可能，而且經(jīng)過老百姓的奮斗，生產(chǎn)和生活步步高，令世界變得更加豐富多彩，電影在技術上也進入彩色時代。

冬儲大白菜、自行車洪流是集體記憶點

在選取影像素材時，郭本敏說，紀錄片中一定要有大家都很熟悉的一些場景。比如冬儲大白菜場景，在很多人記憶里都有，尤其是北方一到冬天快過年的時候，家家戶戶都會去儲備一些大白菜，“這是當家菜，代表了當時社會生活的一段回憶，片子里一定得有這些鏡頭”。最后，紀錄片團隊找到上世紀60年代，小學生參加拔白菜的勞動，影像資料中，小學生在地里一棵一棵地傳遞著白菜，孩子們懷里抱著的白菜，都有半個人高。

上世紀60年代，小學生們正在傳送大白菜。

另外一個集體的記憶點是自行車。中國是自行車大國，1984年，新影廠曾拍過一部紀錄片叫《自行車的王國》，主要講述自行車在北上廣80年代社會生活里豐富多彩的廣泛應用和地位。紀錄電影《歲月在這兒》中也選取了關于自行車的幾組鏡頭，在農(nóng)村有一組鏡頭，就是自行車送親成親，新郎馱著新娘，親友們騎著自行車載著大衣柜、穿衣鏡等嫁妝，反映上世紀80年代農(nóng)村的變化。還有一些城市的鏡頭，人們推著自行車擁堵在上海外白渡橋上，北京市民早上騎自行車上班，路過天安門形成自行車洪流，這些都是抹不去的時代記憶。

郭本敏說，這些能看出國家這些年發(fā)生的巨大變化，以前我們是自行車王國，每家每戶都有好幾輛自行車，而現(xiàn)在家家戶戶有小轎車也都很普遍了。郭本敏回憶，上世紀80年代，新影廠攝制組去日本、美國、歐洲拍片，就特別愛拍川流不息的汽車，尾燈亮起，一溜紅，覺得那是現(xiàn)代化的象征。當時在國內(nèi)想拍一個北京比較繁華的鏡頭，都跟警察同志說，能不能把紅燈時間延長一點，堵一些車，綠燈亮起的時候再拍，車流就比較長。

上世紀80年代，北京街頭的自行車洪流。

在選素材過程中，團隊還特意找到了上世紀80年代上海114查號臺，還有一段當時影像的同期聲，有老百姓打電話進來問：“請查一下拖拉機廠的電話號碼是多少。”接線員說：“上海有兩家拖拉機廠，你要上海拖拉機廠還是豐收拖拉機廠？”這些都與當年老百姓的生活密切相關，很自然就會有一些聯(lián)想回憶，包括有顧客當時用一塊錢買了一大塊肉，能看出當年大概的物價，看到售貨員張秉貴賣糖時行云流水的打包裝，可以看出各行各業(yè)的敬業(yè)精神等。

在郭本敏看來，這些民族記憶會讓觀眾感受到國家的發(fā)展變化，在回顧這段時光旅程時，跟片子的敘事形成一個共振。

初版5小時，導演組舉手表決取舍

紀錄電影《歲月在這兒》邀請到曾為《云水謠》《士兵突擊》《孔子》等多部影視作品擔任剪輯的著名剪輯師戰(zhàn)海紅。對她來說，這部紀錄片在剪輯上最大的困難在于，在海量的素材里面，要提煉出這部片子的精神和表達的主題，然后把它濃縮到每一個時間點上。

電影第一個版本剪出來是5個小時。劉洋導演說，因為是幾位導演從50萬分鐘的影像資料里找出來的，都舍不得刪，最后沒辦法，舉手表決，看哪一段素材最好，就留下，最后影片長度為88分鐘。

1949年10月22日，北京市舉行了第一屆人民體育大會。

讓劉洋印象比較深的是，1949年10月22日，北京市舉行了第一屆人民體育大會，有的運動項目還帶著戰(zhàn)爭年代的印記，有一個女子跳傘的比賽項目，劉洋覺得比較新奇，之前沒見過，但最后剪輯的時候，可能考慮到前后鏡頭的搭配，給拿掉了，讓他覺得比較可惜。

1956年7月13日，新中國第一輛汽車誕生。最初在選影像資料時，導演組選了一段第一汽車制造廠一位老司機的鏡頭，他要在當天的活動儀式上開著車出來試駕。在試駕的前夜，這位老司機激動得徹夜難眠，照鏡子、刮胡子，孫子還給他送汽車模型。但由于電影篇幅有限，這段生動的影像也被刪減掉了。

剪輯師戰(zhàn)海紅說，紀錄片的魅力就在于真實的記錄，她當時剪片子的時候也有很多割舍不了的點，比如當時在祖國的建設中，修筑成昆鐵路時，有一些婦女是懷著孕的，在大山里跟男人一樣干活，這些點都在記憶中無法抹去。她還有一個印象深刻的是，解放后北京市封閉妓院的段落，因為片長曾把這個段落拿掉了，最后又把它拿回來，因為在戰(zhàn)海紅看來，這是女性的覺醒。

上世紀六七十年代，中國對非洲的坦桑尼亞等多個國家進行大力援助。

電影中有一段中國援非醫(yī)療隊在坦桑尼亞給一個婦女看病的鏡頭，醫(yī)生從一個患有卵巢囊腫的非洲女人肚子里取出一個重達12公斤的腫瘤。當時導演組對這個鏡頭的爭論比較激烈，有人覺得畫面不太美觀，并且篇幅有限，就把這段鏡頭砍掉了。后來再討論的時候，女導演郝蘊對這段鏡頭念念不忘，又給加了回來。

引起觀眾共鳴和激勵，才算圓滿

紀錄片中，在解放后取締妓院的那組鏡頭之后，緊接著的鏡頭是一組小學生唱國歌升國旗的畫面，然后孩子們在課堂上學習，課外做各種各樣的游戲。郭本敏說，這組畫面對于上世紀50年代出生的觀眾來說，會非常親切。如果現(xiàn)在的年輕觀眾看到那時候的孩子們怎么上課，玩什么游戲，再對比自己現(xiàn)在的情況，這種反差就會形成一種聯(lián)想和碰撞，即便跨越不同的年代，觀眾也會產(chǎn)生情感共鳴。

上世紀50年代，小學生們正在做課外游戲。

總導演郭本敏不想讓觀眾走進影院僅僅是看了一部電影，而是想通過這部電影跟每個人的經(jīng)歷達成一種共鳴。他希望每位觀眾看完電影之后，都有一個歲月在心里。“電影其實就是一個引子，它只是完成了一部分，起到了讓大家共鳴共振的一個作用。電影的呈現(xiàn)是有限的，可是每個觀眾通過影像和自己經(jīng)歷的融合，就共同完成了同頻共振的效果。我覺得電影做出來只是完成了一半，只有觀眾一起參與進來，跟我們一起來感悟國家走過的不尋常的路，引起心靈共鳴，都在感懷自己的歲月，激勵自己怎么面對歲月，我覺得這個作品才算圓滿了。”

（本文作者為新京報資深記者）