來源｜《光明日報》2024年11月4日03版

近日，第三屆華語紀錄電影大會在珠海開幕。會上，高質(zhì)量發(fā)展伙伴計劃啟動，凝聚紀錄電影策劃、制作、發(fā)行、放映等全產(chǎn)業(yè)鏈條相關(guān)機構(gòu)的力量，將對推動精品創(chuàng)作、拓展傳播渠道、促進產(chǎn)業(yè)融合、培養(yǎng)專業(yè)人才起到積極作用。

當(dāng)前，由于自身商業(yè)屬性不強，市場規(guī)模不大，紀錄電影在電影產(chǎn)業(yè)中往往處于邊緣位置。從數(shù)據(jù)上看，2023年紀錄電影總票房為1.9億元，票房占比約0.35%。因此，如何讓紀錄電影在競爭激烈的媒介環(huán)境中突圍，獲得與其藝術(shù)質(zhì)量相匹配的市場成績，成為從業(yè)者面臨的重要課題。

其實紀錄電影并不缺觀眾。近日舉行的CDRC“中國紀錄電影放映計劃”·2024紀錄電影（北京）放映季單場最高上座率達87%。《二十二》《岡仁波齊》等票房過億元，《我們誕生在中國》在國際上形成影響，觀眾涵蓋各年齡層不同群體，人文紀錄片《人生第二次》全網(wǎng)播放總量超6億次，相關(guān)話題沖上熱搜近百次，最近熱映的《里斯本丸沉沒》不僅取得了4400萬元票房的好成績，也獲得了相當(dāng)不俗的口碑。相較于虛構(gòu)影視作品，紀錄電影在知識密集度、系統(tǒng)性、客觀真實性等方面有顯著優(yōu)勢，對觀眾天然地具有一定吸引力。不僅如此，紀錄電影近年來藝術(shù)質(zhì)量不斷提升，題材類型越來越豐富，藝術(shù)表現(xiàn)越來越多元，再加上大眾文化素養(yǎng)和欣賞能力日益提高，觀眾對紀錄電影產(chǎn)生了越來越濃厚的興趣。

由于生活節(jié)奏加快、娛樂選擇增多，讓人們產(chǎn)生必須去影院觀看紀錄電影的意愿并不容易，這涉及提高作品“影院屬性”的問題。比如，要讓紀錄片作品具有適合影院大銀幕、寬畫幅、全景聲、高清晰度的播放介質(zhì)的視聽效果。以《喜馬拉雅天梯》為例，創(chuàng)作者以高超的技術(shù)難度和強大的毅力捕捉到喜馬拉雅山大量極致環(huán)境中的自然和人文影像，使畫面非常具有震撼力。再比如，要讓作品具有吸引觀眾在影院里持續(xù)保持注意力高度集中的故事情節(jié)。以《四個春天》為例，很多觀眾的心被片中父母老去、姐姐去世的故事緊緊抓住，陷入如何面對生命中不可挽回的失去、如何在平凡的生活中活出詩意等人生課題的思考。還比如，要讓作品具有能激發(fā)人們強烈觀影期待和興趣的話題。很多觀眾被《里斯本丸沉沒》《二十二》等作品“搶救性拍攝”“解開塵封已久的歷史故事”等宣傳語或評論吸引，走進電影院。

不過，在積極探索紀錄電影院線市場的同時，我們也應(yīng)看到電影院早已不是紀錄電影的唯一媒介?；ヂ?lián)網(wǎng)的普及不僅打破了人們觀看紀錄電影的時空限制，其互動功能也為紀錄電影這一傳統(tǒng)影像注入了更多活力。彈幕既是一種即時評論，也是一種情感交流的介質(zhì)，能加強觀影者和創(chuàng)作者的聯(lián)系。一些優(yōu)秀紀錄電影在影院上映后，又在互聯(lián)網(wǎng)上吸引大量年輕觀眾參與互動、分享，通過社群互動和話題發(fā)酵加強傳播效果。如紀錄電影《我在故宮修文物》就在視頻網(wǎng)站上引發(fā)無數(shù)彈幕刷屏。有些紀錄電影的主創(chuàng)團隊不僅在視頻評論區(qū)與觀眾互動，還將彈幕視作了解觀眾想法的信息源和資料庫，用以改進后續(xù)創(chuàng)作。這些在傳統(tǒng)單向的影院放映中都是難以實現(xiàn)的。

記錄時代變遷的紀錄電影，本身也在變。從影院大屏到手機小屏，紀錄電影要適應(yīng)新技術(shù)的發(fā)展和媒介生態(tài)的演變，在新發(fā)展變局中探索新的理念和路徑，提高作品的影院屬性，開拓互聯(lián)網(wǎng)傳播渠道，在多元傳播格局中以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容建立與觀眾的情感連接，助推行業(yè)邁向高質(zhì)量發(fā)展新階段。